Великие авторы и их дорога к славе

У каждого своя творческая судьба. Но учиться у великих никогда не будет лишним. Мы посмотрели на то, как добивались успеха классики мировой литературы. И пусть всё очень индивидуально, однако можно проследить несколько направлений движения к признанию. Давайте беспристрастно посмотрим на плюсы и минусы каждого случая. Конечно, не стоит расценивать это как руководство к действию, но сделать выводы стоит. Возможно, это убережет вас от ошибок.

ТИШЕ ЕДЕШЬ — ДАЛЬШЕ БУДЕШЬ ИЛИ НАОБОРОТ?

Большая удача, если уже первое произведение стало известным. Но чаще путь к славе долог и тернист. Кому-то из писателей сразу улыбнулась фортуна, но большинству пришлось бороться за место под солнцем.

Жюль Верн начинал свою писательскую карьеру как драматург. Ему было всего 22 года, когда его пьесу «Сломанные соломинки» поставили в «Историческом театре» Дюма. Постановка имела успех, который побудил автора продолжать литературный труд. В 1863 году в журнале Пьера-Жюля Этцеля был опубликован первый роман из знаменитого цикла «Необыкновенные путешествия». Публика встретила «Пять недель на воздушном шаре» очень тепло, и после этого Жюль Верн выбрал стезю писателя-фантаста.

 Если литературная карьера задалась с первой книги, последующие продвигать гораздо проще.

 Меньше времени и сил уходит на попытки пробиться и можно сконцентрироваться на творчестве.

 Если первая работа стала хитом, то она сразу же задает высокую планку. Ошибка может стоить славы и карьеры.

Истории многих известных писателей начинались не так уж гладко, хотя, видя их сегодняшний успех, в это трудно поверить. Первую книгу Стивена Кинга «Кэрри» отказались печатать 30 издательств! В какой-то момент писатель даже выкинул рукопись. За то, что публика все же смогла познакомиться с книгой, надо поблагодарить его жену, которая настояла еще на нескольких попытках.

Марселю Прусту тоже было непросто. Сборник стихов «Утехи и дни» был встречен очень холодно. Книга была шикарно оформлена и стоила в два раза дороже других подобных. Но это никак не помогло завоевать сердце читателя. Из-за неудачи Пруст бросает первый роман «Жан-Сантей», который в итоге был опубликован лишь в 1952 году. А первую часть цикла «В поисках утраченного времени», признанного шедевра, в издательстве «развернули» и назвали «тратой времени читателя». Так что «По направлению к Свану» Пруст издавал за свой счет.

 К моменту достижения успеха, автор становится настоящим профессионалом. Он знает книгоиздание и его подводные камни, проще справляется с неудачами.

 Постепенное движение вперед помогает отработать все ошибки и совершенствовать качество литературы.

 Долгий путь к вершине изматывает, зачастую именно холодный отклик публики мешает многим раскрыть свой потенциал, а иногда заставляет в отчаянии отказаться от литературной деятельности.

 Высокие издержки — автор не может полноценно зарабатывать литературой и вынужден оставлять ее в качестве хобби. 

ПИСАТЕЛЬСКАЯ ПРОДУКТИВНОСТЬ — КАКАЯ ОНА?

Можно ли писать много и всегда хорошо? Или же стоит отдаться полностью произведению, которое станет не только ключевым в карьере, но и в жизни? Чем хороши и опасны различные варианты, рассмотрим на примерах.

Маргарет Митчелл за всю жизнь написала всего одну книгу. Но какую! За нее она получила Пулитцеровскую премию и обрела мировую славу. Сегодня «Унесенные ветром» — одно из самых публикуемых произведений в мире. Харпер Ли также не оставила большого собрания сочинений: «Убить пересмешника» долгое время был единственным опубликованным романом писательницы, который также принес автору «Пулитцера». В 2015 году в свет вышел второй — «Пойди, поставь сторожа». Эти две книги и еще несколько рассказов и составляют скромное наследие по-настоящему великой писательницы.

 Порой необходима лишь одна, но действительно стоящая книга, чтобы покорить сердца читателей. Поэтому, если вы чувствуете в себе силы и готовы к многолетнему труду и отложенному признанию, есть смысл не размениваться по мелочам и углубленно работать над произведением всей жизни.

 Даже если вложить в книгу всю душу, есть множество причин, по которым она так и не полюбится аудитории. Поэтому иметь в арсенале лишь одно или два произведения рискованно.

Михаил Булгаков писал «Мастера и Маргариту» более 10 лет, Джон Голсуорси работал над «Сагой о Форсайтах» 15 лет, Иоганн Вольфганг Гёте создавал «Фауста» шесть десятилетий... И это не единственные книги этих писателей. За свою карьеру они написали еще много чудесных произведений. Но у каждого было такое, в которое вложено больше всего времени и душевных сил.

 Можно проработать самую важную и животрепещущую тему и при этом не уходить в затворничество, периодически отвлекаясь на другие произведения.

 В процессе работы над ними оттачивается мастерство и проверяются гипотезы, которые можно потом использовать в «главном труде».

 Если основная тема — общественное явление или событие, то за годы работы эта тема рискует потерять актуальность.

 Если писать книгу урывками, периодически отвлекаясь, то есть вероятность, что вы устанете и «перегорите». А таким образом пострадает качество произведения.

Соревноваться в продуктивности с Айзеком Азимовым очень сложно: за свою жизнь он написал 500 романов. Как стать таким же работящим писателем, неизвестно, здесь нужен настоящий талант и невероятное трудолюбие. Он работал по 12 часов 5 дней в неделю на протяжении 30 лет. Такой организованности остается только позавидовать. И эти старания были не зря — в мире фантастической литературы его имя одно из самых громких. Поклонникам детектива, а именно приключений комиссара Мегрэ, очень повезло, ведь Жорж Сименон написал более 70 книг о расследованиях этого обаятельного героя. Всего на счету автора 425 книг, которые переведены на все основные языки мира.

 Высокая продуктивность позволяет охватить огромное количество тем и сюжетов.

 При большом количестве произведений можно предположить, что хотя бы некоторые наверняка придутся по душе публике. А про неудачи скоро все забудут (в том числе и вы сами), потому что на смену им придет успех.

 Необходим настоящий талант и высокая требовательность к себе, чтобы при большом количестве произведений не терялось качество.

 Изнурительный труд может привести к тому, что автор быстро «испишется», сюжеты и образы начнут повторяться, идеи станут бледными.

ПОЛНЫЙ РАБОЧИЙ ДЕНЬ ИЛИ НА ПОЛСТАВКИ?

Позволить себе быть только писателем может лишь тот, кто уже приобрел некоторое признание и зарабатывает на жизнь литературным трудом. К сожалению (хотя, как знать, возможно для кого-то и к счастью), достичь этого не так просто. Как находили компромисс между трудовой и литературной деятельностью великие?

Михаил Булгаков долго был практикующим медиком. До того, как стать писателем, он работал в прифронтовой зоне во время Первой мировой, во время Гражданской войны был мобилизован как военный врач. Также успел поработать и в небольшом селе Никольское у Смоленска и в Вязьме. Писать он начал только в 30 лет и очень жалел, что не занимался этим раньше. В письме двоюродному брату есть такие строки: «Я запоздал на 4 года с тем, что я должен был давно начать делать — писать». Но это не помешало ему стать одним из знаковых писателей не только в отечественной, но и в мировой литературе.

Фрэнсис Скотт Фицжеральд сначала имел профессию более близкую к литературе — он был копирайтером в рекламном агентстве. Но карьера не сложилась. О том времени он говорил так: «Сам по себе я был провалом: посредственность в рекламе, которая не могла выбиться в мир писателей». Он уволился из агентства, уехал из Нью-Йорка и в родительском доме занимался переработкой романа, который написал во время войны. Так родилось чудесное произведение «По эту сторону рая». Сразу писатель не разбогател, но известным стал почти в одночасье.

 К моменту начала писательской карьеры можно накопить большой жизненный опыт, который потом станет материалом для книг.

 Кардинально менять вид деятельности, тем более если есть уже стабильная работа, сложно и рискованно. Нужно быть уверенным, что литература — именно то, чему вы хотите посвятить жизнь.

Всеми любимый автор приключений Алисы Люис Кэролл 26 лет читал лекции по математике. Это занятие он совсем не любил, но оно давало ему финансовую стабильность. А вот Умберто Эко к своей научной работе был наоборот очень благосклонен. В первую очередь он был ученым-медиевистом и семиологом, что очень заметно в его романах, которые он начал писать лишь ближе к 50 годам. Науку Эко никогда не бросал, считал себя прежде всего ученым и преподавал в университете до самой смерти.

 Трудовая деятельность может дать вдохновение для книг.

 Финансовая стабильность и опора в случае с литературной неудачей будут очень кстати и позволят чувствовать себя уверенно.

 Сложно найти время для писательства и сконцентрироваться на нем.

Как стать писателем, который будет обласкан читательской аудиторией? Главное, это точно определить свою цель и идти к ней, несмотря ни на что. Того самого подходящего момента может и не случиться, а время идет. Почти все, кого мы сегодня считаем классиками, также сталкивались с трудностями, но они не помешали им найти выход. И вам мы желаем не опускать руки, вооружиться опытом предшественников и современников и найти свой неповторимый путь в литературе!

Источник: bookscriptor.ru