комиссия-по-конопле.рф
Лит-ра.инфо - новости литературы
Интервью

Василий Кистяковский, совладелец магазина «Чук и Гик»: «Комиксы — это не просто ряд картинок»

Василий Кистяковский, совладелец магазина «Чук и Гик»: «Комиксы — это не просто ряд картинок» 06.08.2018

Василий Кистяковский рассказал почему комикс как язык оказался сегодня востребован, как случилось, что многие до сих пор не признают его искусством, и что в комиксах могут найти люди любого возраста.

Василий Кистяковский — совладелец московского магазина комиксов «Чук и Гик» и издательства Jellyfish Jam, переводчик («Маус. Рассказ Выжившего», «Здесь», «Одеяла», «Палестина» и др.), преподаватель теории и истории комикса в Школе дизайна ВШЭ (Москва).

В этом году Школа дизайна ВШЭ открывает бакалавриат по комиксу, и ты будешь преподавать его теорию и историю. Зачем вообще нужен отдельный курс по графическому роману?

 Появление программы по комиксам в Вышке — в той же мере симптом того, что это уже очень востребовано, в какой и реакция на этот симптом. Комиксы — едва ли не единственный связанный с печатным делом вид искусства, который постоянно растет. Как явление они развиваются быстро и становятся все более влиятельными. И по ходу того, как это происходит, все больше людей хотят зарабатывать на комиксах. Вышка умеет эффективно реагировать на актуальные запросы, поэтому довольно быстро ввела профессиональный курс по комиксам.

Почему это востребовано? Из десяти популярных фильмов последних лет больше половины — экранизации комиксов, и далеко не каждый раз это очевидно. Я всегда привожу в пример «Оправданную жестокость» Дэвида Кроненберга с Вигго Мортенсеном, которая тоже является экранизацией комикса.

Помимо его популярности, комикс как язык оказался очень востребованным. Он в уникальном положении: достаточно универсален, чтобы сохранять влияние в визуальную эпоху, но при этом важнее, чем просто ряд картинок, из-за своей текстовой части. Плюс ты можешь сделать комикс один. Снять фильм одному гораздо сложнее. Комикс ничем не ограничивает автора — рисуй что угодно, и это будет доступно всему миру.

Расскажи подробней о курсе. В чем твоя задача как преподавателя?

Мне говорят: «Ну это же детское». И что? Для молодых — значит, что-то плохое? Молодые — это такая читательская аудитория. Человек, который читает комиксы в 16, ничем не хуже человека, читающего «Маленькую жизнь» Ханьи Янагихары в 40.
Василий Кистяковский

— Всего на курсе четыре направления, из которых два — прикладные, посвященные рисунку, это основа. Третье посвящено всем смежным дисциплинам, и есть курс теории и истории комикса, который веду я.

Часто люди интуитивно понимают «про комиксы», но не могут сформулировать базовые вещи, и это их сильно ограничивает. Некоторый бэкграунд позволит им не изобретать лишний раз велосипед. Они хотя бы будут изобретать те велосипеды, которые необходимы. Моя личная задача в рамках курса — дать им этот бэкграунд.

Распространен стереотип, что комиксы — это такая несерьезная литература, которую читают в основном молодые люди. Но в то же время понятно, что внутри комиксов есть много сложных и вполне взрослых направлений. Кто приходит в «Чук и Гик», какого возраста ваша аудитория?

— Об аудитории я люблю говорить так: у вас нет шанса узнать читателя комиксов в метро. Абсолютно любые люди читают комиксы. Да, может быть, половина — мальчики и девочки лет 14–23, просто потому что в этом возрасте люди более открыты новому. И потом людям сложно находить то, что росло бы вместе с ними. Допустим, ты начинаешь читать о супергероях в 14 лет, а потом перерастаешь это и хочешь чего-то другого. Еще недавно этого другого было совсем мало, и о нем было трудно узнать.

Когда комиксов не о супергероях стало больше?

— Революция случилась в 90-х годах, а в России эта волна катится только сейчас. За последние пять лет появилось много альтернативных комиксов, которые нужны в первую очередь для расширения аудитории.

Ты упоминал на лекции, что комиксы — новое явление, но в то же время у них довольно большая история. Что ты имеешь в виду?

— У комиксов большая история, которая отсчитывается где-то с начала XX века, а в современном виде — примерно с 1930-х годов. В ХХ веке внешние и внутренние факторы дико ограничивали комиксы. Хотя кино появилось примерно тогда же, оно успело пройти огромный путь, и сейчас ни у кого не возникает вопроса, искусство это или нет. А с комиксами он возникает до сих пор, и мне приходится время от времени участвовать в дискуссиях на эту тему. Каждый раз хочется ограничиться фразой: «Да, является. Спасибо, расходимся».

Комикс изначально ориентировался на подростков, но когда к 1950-м годам в США впервые попытался выйти на новую, подрощенную аудиторию, то стал объектом пристального внимания психиатра Фредерика Вертама. Он устроил американским комиксам свой период маккартизма. В своей книге «Совращение невинных» он утверждал, например, что Чудо-женщина формирует у девушек неправильные гендерные модели поведения, а Бэтмен и Робин… девиантны.

Когда мы только открылись в 2010 году, мальчиков было раза в два больше, но сейчас абсолютно одинаково. Спад аудитории начинается после 35 лет, но со временем становится менее заметен, потому что часть покупателей повзрослели с нашим магазином. Они приходили к нам в 15, сейчас им 22, или начали ходить в 20, и теперь им уже 27.
Василий Кистяковский

В итоге американские комиксы получили очень жесткий самоцензурный кодекс, который законсервировал их где-то в 40-х годах — в состоянии детского и подросткового развлечения для мальчиков. Очень многие темы были отсечены — хоррор, боевики, романтические истории, потому что нельзя было показывать измены. По факту они существовали на андеграундных площадках, но как большого явления таких тем не существовало вплоть до 90-х годов. Когда мы говорим о многообразии комиксов, мы говорим о второй половине 80-х. Представьте, что в кино сложные фильмы начали бы появляться, допустим, с Линчем. Мы делаем вид, что не было Гриффитса, Кассаветиса, Кубрика — вообще никого. Были дешевые мюзиклы, а потом сразу Линч. В комиксах произошло именно так, и у них чисто технически было мало времени. Но при этом комиксы давно существуют, и самовоспроизводится стереотип. Люди слышат, что это для детей, и либо не начинают вообще искать другие комиксы, либо просто не находят. Авторы понимают, что у них нет аудитории, не идут рассказывать истории в форме комикса, читателям негде находить авторов и так далее.

Как так сложилось, что самоцензура действовала именно в комиксах?

— Скажем, кино ориентировалось на самую широкую аудиторию, и было гораздо сложнее сказать: ребят, этому 30-летнему мужику нельзя показывать сиськи. Пару десятков лет это кое-как получалось, но сама мотивация в основе киношной самоцензуры была достаточно слабой. В то время как комиксы, стараниями Вертама, существовали как преимущественно детское развлечение, а мало какие вещи сравнятся по эффектности со стремлением «защитить наших детей». Характерно, что в Европе и Японии, где подобных ограничений не существовало, комиксы развивались гораздо органичнее и вышли за пределы подросткового рынка практически сразу. В США же все затормозилось.

Государство официально ничего не запрещало, но твоим единственным способом заработать было попасть к прокатчику или издателю. Они же отказывались брать комиксы, на которых не стояла плашка approved by the Comics Code Authority. И все, что было за пределами самых простых, наивных историй, вылетело. Комиксы потеряли 20 лет в критический период — в 60-е годы, когда искусство меняется и появляется современная поп-культура, что в кино, что в музыке,  комиксы не могли делать ничего серьезнее, чем уровень «Ну, погоди!». Из-за Comics Code из комиксов про Бэтмена на какое-то время пропали Джокер и Женщина-кошка, потому что при любом раскладе Джокер получался слишком страшным, а Женщина-кошка — слишком сексуальной. Я люблю показывать, как мрачные, почти готические обложки 40-х меняются вещами типа «Бэтмен и его семь разноцветных плащей». Эти вещи — смешные, и у них есть свое двойное дно, но помимо двойного дна должно быть первое, а с ним были большие проблемы. Только в конце 70-х Marvel сделал комикс, где один из персонажей страдал героиновой зависимостью. Они не получили допуска и решили издать так. Издали — и все купили. И хотя формально структура the Comics Code Authority сохранялась до 90-х годов, ее важность стремительно сокращалась. Но драгоценное время было потеряно.

Представьте, что я рассказываю: в кино есть не только Чарли Чаплин — это очевидно для вас. Но то, что в комиксах есть не только Супермен, а более сложные и мрачные вещи — для многих большое откровение. Когда мы писали анонс для «Вышки», я очень хотел, чтобы там не было «Мауса», потому что это суперзаезженная тема. Когда мы говорим о том, что комиксы — это не только супергерои, вторым словом вылетает «Маус», хотя это лишь один из сотен сложных комиксов на сложные темы.

Почему тогда только он получил Пулитцеровскую премию?

— Хороший вопрос, потому что есть много произведений, этого достойных. С «Маусом» была проблема: подходящей номинации не было, и придумали Пулитцера по special occasions. Но жюри неловко все время выдавать специальную награду, а сделать новую номинацию трудно — организация довольно консервативная.

Помимо «Мауса» есть еще не один десяток классных комиксов, которые бы могли получить Пулитцера. Например, тот же Asterios Polyp — сложная история про любовь, порядок, хаос, архитектуру и взаимопонимание. Одно из мощнейших книжных высказываний про отношения. Но Америка — консервативная страна, ей сложно быстро меняться, поэтому специализированного Пулитцера по комиксам пока нет.

Что в это время было в России? Какие у нас культовые художники?

— Первые переводные и собственные комиксы в России появились в 90-х годах. Есть целое поколение художников, которые тогда работали. На мой взгляд, это трагическое поколение, потому что среди них было много талантов, но все эти люди оказались не востребованы. Их книжки никто не издавал, а если издавал, то их не особо покупали. Все, что они могли, — делать заказы, не связанные с комиксами, рисовать рекламу. И хотя почти все они продолжали рисовать комиксы, масштаб их влияния на массовое восприятие совершенно несопоставим их реальному вкладу. И знают их гораздо меньше, чем они этого заслуживали.

Были более или менее хулиганские «Приключения капитана Донки» Владимира Сакова — история про дантовский ад в фольклорном переложении. Есть русский мэтр Аскольд Акишин, он нашел свою тему: работает с советским школьным, пионерским фольклором, осмысляя его в духе традиционного фольклора. Это фэнтези по советской теме. Если бы у него была возможность постоянно издаваться, он бы вырос в русского Майка Миньолу [автор «Хеллбоя»].

В 90-е комиксы у нас как бы появились, но не произошло того, что было в Америке. Какая-то часть аудитории выросла на «Микки Маусе» и «Черепашках-ниндзя», а для тех, кто вырос и хочет прочитать что-то еще, не было альтернативы. То, что появилось в начале 90-х, во второй половине десятилетия сошло на нет и снова возникло уже в 2000-х, когда начали переводить американский мейнстрим. И дальше уже докатилось до периода первого расцвета.

Это всегда про спрос и предложение. Когда не хватало адекватного разнообразного предложения, уменьшился спрос. Если твою странную книжку из тысячи могли купить 100 человек, то когда от этой тысячи осталось 500, то и покупают твою книжку 50. И ты ее больше не пишешь, потому что ты хочешь зарабатывать этим на жизнь. Только сейчас комиксы выбираются в мейнстримовое пространство в России. И делают это ураганными темпами.

«Чук и Гик» — два магазина комиксов в Москве и онлайн-магазин. Открывшийся в 2010 году «Чук и Гик» стал первым магазином комиксов в столице. В его ассортименте детские и взрослые графические романы на русском и на английском, отечественные и переводные, популярные и неизвестные, мейнстримовые и андерграундные.

Сколько в России издательств комиксов? Они есть в регионах?

— Комиксы печатают и крупные книжные издательства, и небольшие специализированные — в общей сложности штук 25. Издательская группа «АСТ» включает в себя «Эксмо», «Манн Иванов и Фербер», сейчас они поглотили издательство «Комильфо». В издательство «Азбука-Аттикус» пришел новый главный редактор Александр Жикаренцев, невероятный фанат комиксов. И есть еще пару десятков издательств — покрупнее, типа нас, таких больше всего в Питере, не в Москве. Есть какая-то часть в Сибири и в Екатеринбурге.

Но в современном мире топография издательства не имеет большого значения. У нас три человека работают фултайм: я, моя коллега Беата и коммерческий директор Алина. Алина половину времени живет в Воронеже. Наш основной внештатник живет во Львове. На сложные проекты приходит въедливый редактор из Минска. Мне переводила комиксы девочка из Франции. Мы не можем сказать, что мы московское издательство, потому что мы сидим по домам и могли сидеть что в Москве, что в Краснодаре, что в поселке Витязево. А магазины комиксов есть почти во всех крупных региональных городах в разных частях России, может, штук 80.

Книги в России издавать невыгодно — на них низкая наценка, и магазину желательно работать в связке с издательством. С комиксами ситуация такая же?

— Роберто Калассо в «Искусстве издателя» приводит мою новую любимую цитату: «Наряду с рулеткой и кокотками, книгоиздательство всегда было лучшим способом для молодого повесы прокутить деньги». Все так. Это рискованный рынок, в котором очень длинные деньги. Основные торговые сети работают с рассрочкой в среднем полгода-год. То есть ты должен издать книжку, отдать ее и ждать.

У тебя могут взять тысячу книжек и вернуть через полгода 800 из них. Я не очень понимаю, как сейчас можно делать хоть сколько-нибудь крупное издательство, не имея магазина. Нам дико помогает то, что мы работаем вместе с издательством Jellyfish Jam. Но все еще это медленные деньги и высокая цена ошибки. Ты можешь не угадать с тиражом (печать — очень дорогая вещь), и у тебя останется много книг. Помимо того что ты в минусе, исчезает оборотный капитал. Постоянно нужно продолжать издавать, иначе у тебя нечего будет покупать, а соответственно, не на что будет издавать.

В этом бизнесе микрокризис сейчас, потому что издательства увлеклись и стали издавать слишком много всего, предложение обогнало спрос, начало его размывать, и запустилась самодеструкция. Если у нас десять покупателей и мы предлагаем им купить пять книг, это нормально. А когда мы предлагаем им выбор из 20 книг, все кончается тем, что мы просто дробим одних и тех же читателей. Сейчас комиксы — это далеко не самое прибыльное дело. Наше издательство живет тем, что мы изначально вложились, потом какое-то время работали, и наступил ключевой момент: или мы вкладываем еще, или откатываемся чуть-чуть назад, остаемся в формате хобби, выпускаем по книжке в два месяца, что не приносит денег, но весело. Мы решили вложить еще денег. Посмотрим, что будет в этом году.

Источник: www.yuga.ru


Комментировать

Возврат к списку

Комментировать
Защита от автоматических сообщений
CAPTCHA
Введите слово на картинке

 

Прямая речь

Людмила Улицкая, писательница:

Гораздо важнее попасть в шорт-лист, чем получить первую премию. <...> Шорт лист это довольно независимая история: эксперты, не связанные друг с другом, высказывают свои предпочтения. Но когда речь заходит о первом месте, начинаются колоссальные интриги.<...> И то, что я трижды была в шорт-листе русского Букера, для меня гораздо ценнее, чем то, что однажды я ее получила. Источник

Сергей Оробий, критик:

Донцову ненавидят за то, что, сама того не желая, она нарушила ряд важных литературных конвенций. Источник

Короткое чтиво на каждый день

Народ Россеяныч Терпеливый: «Триумф на выдаче»

Победитель литературной премии «Инородная власть» посвященной увеличению пенсионного возраста и налогового бремени.
Двое мужчин лет за пятьдесят, ухоженных, в дорогих костюмах, ехали в этом лимузине. Один уже начинал лысеть другой еще нет. Оба были слегка на веселе. Что-то у них получилось, кого-то они объегорили, кого-то обманули. Впрочем, сами они относились...

«Планета счастья» Сергей Скляров

Теперь ангелы с лицами девушек из эротических фильмов кружили над Поповым, указывая дорогу.
Попов перестал быть самим собой – двадцатитрехлетним коммерсантом, торгующим французской косметикой и совсем недавно открывшим для себя Планету Счастья. Теперь он превратился в кого-то другого, свободного и всемогущего. Платинумен – это странное и блистательное...

Литература в картинках

Книжные любовники - способствуют привыканию к мастурбации Посмотреть полный размер

Книжные любовники - способствуют привыканию к мастурбации

Занимайтесь настоящей любовью ;) Автор рисунка: Henn Kim
Третья литературная премия «Лит-ра на скорую руку»

Любопытное из мира литературы

Как они делали это: секретные приемы Толстого, Набокова, Бальзака и Хемингуэя

Как они делали это: секретные приемы Толстого, Набокова, Бальзака и Хемингуэя

Гертруда Стайн любила, оторвавшись от работы, посмотреть на коров и с этой целью ездила за город. Вуди Аллен, чтобы не дать уснуть вдохновению, то и дело принимает душ. Гранд-дамы послевоенной британской литературы, Айри...

Как научиться понимать поэзию

Как научиться понимать поэзию

Никакие образные красоты и глубокомыслие не спасут стихотворения, если читателю просто-напросто не в радость произнесение строфы или даже строки.

Как на самом деле умер Гоголь

Как на самом деле умер Гоголь

Загадочная история смерти гения настолько всех впечатлила, что даже спустя полтора века про нее продолжает ходить множество различных слухов.

Мужчины не любят читать написанное женщинами, а женщины любят

Мужчины не любят читать написанное женщинами, а женщины любят

Удивительная новость! Появилась информация, что в Великобритании был проведено исследование, в котором, к слову сказать, приняли участие более 40 тысяч человек. Исследование показало, что 80% участвовавших постоянно ...

Литература в цифрах

50 - 70 рублей

Цена брудершафта с Венедиктом Ерофеевым. Источник

1920-е

годы, когда Фадеева, сравнивали со Львом Толстым. Источник

11 книг

было у отчима Леонида Юзефовича - 10 томов энциклопедии машиностроения и «Война и мир» Источник

Колонка Лидии Сычёвой

Лидия Сычёва

Лидия Сычёва – прозаик, публицист, главный редактор интернет-журнала «МОЛОКО» и сайта «Славянство – Форум славянских культур», лауреат международных и всероссийских литературных премий.

Колонка Юлии Зайцевой

Юлия Зайцева

Юлия Зайцева - продюсер писателя Алексея Иванова, директор Продюсерского центра «Июль»

Колонка Сергея Оробия

Сергей Оробий

Сергей Оробий - критик, литературовед. Кандидат филологических наук, доцент Благовещенского государственного педагогического университета. Печатается в бумажных и электронных литературных журналах.

Колонка Сергея Морозова

Сергей Морозов

Сергей Морозов - литературный критик.

Мнения В. Румянцева

Валерий Румянцев

Лирические и юмористические стихи, басни, литературные пародии, сказки, статьи; реалистические, сатирические и фантастические рассказы Валерия Румянцева печатались в 180 изданиях РФ и за рубежом. Вышло 12 книг.

Записки старого ворчуна

Старик Лоринков

Ко всем текстам, представленным в данной колонке, приложил руку лично Старик Лоринков. Редакция допускает, что все изложенное в данной колонке, может быть литературным вымыслом. Но может и не быть.

Интервью

Литературные мероприятия

20 дек. Круглый стол, посвященный 100-летию Александра Солженицына

Тема дискуссии – «Значение и влияние творческого наследия А.И. Солженицына».

Новогодняя распродажа «Счастья много не бывает» Книги на вес на Рождественской ярмарке в стиле Ар Деко

22 декабря в Музее Ар Деко в Москве Редакция № 1 издательства «Эксмо» проведет традиционную распродажу книг на вес. ...

24 дек. «Грамотные понедельники»

Лекция В. Ефремова «Русский гендер (о феминитивах и не только)».

Встречи с писателями

1 февр. Галина Юзефович

Галина Юзефович расскажет, как сориентироваться в современном литературном пространстве без каких-либо канонов и ориентиров.

1 дек. Макс Фрай

Макс Фрай представит новую книгу «Тяжелый свет Куртейна. Синий»

Книжные новинки

Рецензии на книги

Александр Прокопович, главный редактор издательства «Астрель-СПб» ежемесячно отвечает на вопросы потенциальных писателей

Александр Прокопович, главный редактор издательства «Астрель-СПб» ежемесячно отвечает на вопросы потенциальных писателей. Август - 2018

По моей оценке на всю Россию, есть приблизительно 20 человек, которые непосредственно принимают решение о публикации книг новых авторов.

Александр Прокопович, главный редактор издательства «Астрель-СПб» ежемесячно отвечает на вопросы потенциальных писателей. Июль

Лимит не в авторах – а в бюджете. Это дорогое удовольствие, и эффект начинается от суммы порядка 6 миллионов

Премии, Выставки, Конкурсы

Новости библиотек

Ульяновская областная научная библиотека имени В.И. Ленина запускает Международный конкурс #ПушкинLike: читаем Пушкина на языках народов мира

Ульяновская областная научная библиотека имени В.И. Ленина запускает Международный конкурс #ПушкинLike: читаем Пушкина на языках народов мира

Конкурс приурочен к 220-летию со дня рождения русского поэта Александра Сергеевича Пушкина и призван сплотить ...

20 дек. Круглый стол, посвященный 100-летию Александра Солженицына

20 дек. Круглый стол, посвященный 100-летию Александра Солженицына

Тема дискуссии – «Значение и влияние творческого наследия А.И. Солженицына».

Названа лучшая тактильная книга для детей

Названа лучшая тактильная книга для детей

В Российской государственной детской библиотеке подвели итоги конкурса на лучшую тактильную книгу для детей с ...

Новости издательств

Обзор ключевых новинок, которые выйдут в январе 2019 года в «Редакции Елены Шубиной»

Обзор ключевых новинок, которые выйдут в январе 2019 года в «Редакции Елены Шубиной»

А также планы на февраль 2019 года и воспоминания ноября 2018 года.

Издательство Clever запускает сеть партнерских магазинов

Издательство Clever запускает сеть партнерских магазинов

Специализирующееся на детских книгах издательство Clever планирует к 2022 году открыть 50 магазинов под своим брендом. Половину из...

«Альпина» в Amazon

«Альпина» в Amazon

Книги «Альпины» на русском языке от российских и зарубежных авторов уже доступны в электронном формате на...

Новогодняя распродажа «Счастья много не бывает» Книги на вес на Рождественской ярмарке в стиле Ар Деко

Новогодняя распродажа «Счастья много не бывает» Книги на вес на Рождественской ярмарке в стиле Ар Деко

22 декабря в Музее Ар Деко в Москве Редакция № 1 издательства «Эксмо» проведет традиционную распродажу книг на вес.  

Видео

Новости книжных магазинов

Книжный магазин «Все свободны» ищет новое помещение

Книжный магазин «Все свободны» ищет новое помещение

Питерский магазин «Все свободны» работает на Мойке, 28 только до 15 февраля.

Лабиринт: Скидки  на книги 40% до 21 декабря

Лабиринт: Скидки на книги 40% до 21 декабря

Сообщается, что скидка 40% распространяется на десять тысяч увлекательных, полезных, занимательных, красивых, новог...

Объявлены лучшие книжные магазины столицы

Объявлены лучшие книжные магазины столицы

В этом году на конкурс было подано рекордное количество заявок – 142 заявки, что почти в три раза больше, чем в про...

В сети магазинов «Республика» стартовала акция «Три книги Ad Marginem по цене двух»!

В сети магазинов «Республика» стартовала акция «Три книги Ad Marginem по цене двух»!

В акции участвует почти весь наш ассортимент. Исключение — серия «Основы искусства».

Их литература (18+)
литература настоящих падонков

«Пальцы» автор Катран

У Вити Кныша околела бабка. Жила себе старушка, не бздела, а тут – чпок – и загнула когти: мочевой пузырь по шву лопнул. Бабка рассол от помидоров сильно уважала. Третьего дня банку трехлитровую в один ебальничег морщинистый скушала и поехала на картошку двести километров без остановок. Там, посреди ботвы и колорадских жуков, в ...

далее...

«Я и Путин» автор: Моралес

До Коломенской осталось полминуты,
И народ толпился в стареньком вагоне,
На сидении напротив ехал Путин
В адидасовской толстовке с капюшоном.
Просто так, как будто дворник или слесарь,
Словно менеджер в Хундай-автосалоне,
Вы подумайте, в вагоне Путин ехал!
Тетрисом играл в своем айфоне.
А народ стоял,...

далее...

«Смерть рыжей годзиллы» автор Мзунгу

В 80-тые годы я провел сотни часов у радиоприемника, слушая «Голос Америки» и «Радио Свободы». И чем сильнее их глушили советские спецслужбы, тем крепче становилась моя любовь к Америке.
И вот, наконец, здравствуй Америка - страна сильных, смелых, умных и свободных людей!!!
В аэропорту меня встречала женщина по имени Бренда,...

далее...

Детская литература

Объявлены лауреаты конкурса «Книгуру»

Объявлены лауреаты конкурса «Книгуру»

В 2018 году в конкурсе приняли участие 708 авторов. Для Короткого списка эксперты отобрали 15 произведений, которые были выложены в свободном доступе на сайте конкурса kniguru.info. Кому достались призовые места – решили дети и подростки.

Стали известны темы итогового сочинения 2018-2019 гг

Стали известны темы итогового сочинения 2018-2019 гг

Для каждого субъекта Российской Федерации предусмотрен свой набор тем для итогового сочинения.

2 дек. Роб Биддальф

2 дек. Роб Биддальф

Российскому читателю Роб Биддальф знаком по замечательным книгам-картинкам «Пёс не тот», «Бумажный змей», «Пираты».

Наши партнеры

ОБЩЕСТВЕННО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ ЖУРНАЛ - ОСИЯННАЯ РУСЬ
Книжная ярмарка «Ut Liber»
ГИЛМЗ А.С.Пушкина
Государственный
историко-литературный
музей-заповедник
А. С. Пушкина